“冷門歌手”孫燕姿，借助AI的力量重新“走紅”。有“靈魂”的數(shù)字人，會出現(xiàn)嗎？

有“靈魂”的數(shù)字生命，是不是離我們越來越近？在《流浪地球2》的圖丫丫之后，“AI孫燕姿”又紅了，成為了新晉網(wǎng)紅，在華語樂壇刮起了一場“新奇另類”的復古風。

眾多華語樂壇的經(jīng)典音樂在AI的加持下，用孫燕姿的音色重新進行了演繹，孫燕姿婉轉(zhuǎn)清透的嗓音和眾多歌曲產(chǎn)生了奇妙的化學反應(yīng)，甚至毫無違和感，再次將人們對AI的認知推上了一個新高度。

不只是孫燕姿，包括周杰倫、陳奕迅等歌手都有了AI翻唱版本，甚至有博主“整活”，讓孫燕姿唱周杰倫的《晴天》，讓周杰倫唱孫燕姿的《陰天》……此外還有AI雙人對唱、真人AI對唱等多種系列，將AI翻唱系列玩出了新高度。

在B站和抖音等平臺上，AI孫燕姿翻唱歌曲的部分視頻播放量已過千萬，評論高達上萬條。隨之而來的，是社交平臺上引發(fā)的討論：既然“孫燕姿”可以輕易被復制，那么，作為真人“數(shù)字分身”的虛擬數(shù)字人，也是否能夠借此真正成為現(xiàn)實？

對此，孫燕姿本人談及近日引發(fā)爭議的“頂流AI歌手孫燕姿”。她笑說粉絲們已經(jīng)接受她就是“冷門”歌手，而AI卻成為了目前的頂流。

“我想說的是，你跟一個每幾分鐘就推出一張新專輯的人還有什么好爭的。人類無法超越它已指日可待。”

“你并不特別，你已經(jīng)是可預(yù)測的，而且不幸你也是可定制的。”

“在這無邊無際的存在之海中，凡事皆有可能，凡事皆無所謂，我認為思想純凈、做自己，已然足夠。”

但不可否認AI數(shù)字人將會大勢所趨。

“每一家公司，在2023年都可能需要一個數(shù)字人。”在2022年底的“預(yù)見”年終秀跨年演講中，財經(jīng)作家吳曉波曾如是說，”你可以用它來做本地生活，來做客服，來做品牌直播，來做短視頻，來做臨終關(guān)懷。”

當以GPT-4為代表的大語言模型熱席卷而來。而在大模型落地場景的“GPT+”浪潮中，曾經(jīng)因為元宇宙概念爆火過的數(shù)字人再次被推到了潮頭。國盛證券就在不久前發(fā)布的報告中指出，數(shù)字人將成為GPT-4下，承載多模態(tài)的“殺手級應(yīng)用”。

虛擬數(shù)字人市場中，究竟是否存在泡沫？ChatGPT大模型，又會將這一炙手可熱的行業(yè)，帶向何方？


AI翻唱的爆火是AI大爆發(fā)背景下在網(wǎng)絡(luò)音視頻領(lǐng)域的重要體現(xiàn)之一，隨著生成式AI的進一步發(fā)展，將會進一步點亮音樂領(lǐng)域的更多可能性和更強大的創(chuàng)造力，但與此同時，也可能會對現(xiàn)有的法律、倫理和審美產(chǎn)生一定的“不適配”，其中，首先引發(fā)的是關(guān)于音樂版權(quán)的爭議，而在這之后甚至隱藏著人們對音樂本質(zhì)的重新認識和定義的可能性。

在現(xiàn)有的法律框架下，聲音被認為是一個人身份的標志，是肖像權(quán)的一種表現(xiàn)形式，也是知識產(chǎn)權(quán)的一種，應(yīng)當受到法律保護。如果沒有原歌手的授權(quán)或同意，就利用AI技術(shù)模仿其聲音，可能構(gòu)成侵權(quán)行為。

當下流行的AI翻唱的短視頻很大程度上由于社會對新奇事物的獵奇反應(yīng)、大眾網(wǎng)友的喜聞樂見以及制作博主沒有明顯用于商業(yè)目的等原因，目前在華語音樂圈并沒有歌手公開表達維權(quán)的訴求或采取相關(guān)維權(quán)的行動，但隨著AI的進一步發(fā)展，將會給現(xiàn)有生態(tài)帶來更深層次的沖擊，如果有一天AI翻唱和真人翻唱的界限徹底模糊，切切實實威脅到了歌手的商業(yè)價值；亦或者出現(xiàn)了利用AI翻唱進行盈利的商業(yè)手段。

如果出現(xiàn)這類情況，很難保證當今這樣的“默許”下的微妙平衡不會被打破。

總體來看，AIGC的颶風已經(jīng)吹入到了互聯(lián)網(wǎng)音樂的平臺并造成了不小的沖擊，或許當下的AI翻唱還不足以支持AI像真人專業(yè)歌手一樣完成各種復雜的歌唱技巧以及情感帶入，但其對于聲色特征的出色模仿已經(jīng)讓人們看到了不同歌手“跨界”演唱等新奇的感官沖擊，無論是讓“AI孫燕姿”唱《好漢歌》，還是讓“AI周杰倫”唱《只因你太美》，都讓看客們有一種次元壁破碎的獵奇體驗。

除了這種花式搞怪的翻唱玩法，還有些認真探索歌手聲音邊界的作品，比如和孫燕姿聲音適配度極高的《我記得》，這個視頻的爆火也是此次AI翻唱浪潮的標志性事件，或許孫燕姿本人也并不清楚她可以和民謠產(chǎn)生奇妙的化學反應(yīng)。

由此來看，或許AI翻唱軟件帶給歌手的，不止有被侵權(quán)的風險，也會有一定的機遇。目前人們對AI利用本質(zhì)上仍是對于新工具的使用，此次AI翻唱在互聯(lián)網(wǎng)的爆火主要是民間行為，用于訓練模型的音頻也都是博主自己剪輯，而如果相關(guān)的音樂公司或經(jīng)紀公司利用專業(yè)的設(shè)備將歌手的聲線信息完全錄入模型進行訓練，訓練出的模型結(jié)果會十分貼合歌手本身，或許可以借此更便捷地幫助歌手探索自我風格的邊界。

隨著未來AI繪畫、AI視頻、AI翻唱等應(yīng)用場景的進一步發(fā)展，將會和我們的生活產(chǎn)生更深入的鏈接，特別是真人翻唱和AI翻唱的界限或許會越來越模糊，甚至可能出現(xiàn)真人AI對唱、AI創(chuàng)作演唱一體化、AI虛擬歌姬完全體等一系列新現(xiàn)象或新事物，或?qū)σ魳啡δ酥琳麄€社會帶來更深層的沖擊和改變。

人們目前對AI的應(yīng)用所抱有的心態(tài)仍舊是當成一個新工具看待，但如果AI迎來新的一波質(zhì)的飛躍，如出現(xiàn)了AI虛擬歌姬完全體，或許我們真的會將其視為一個意義上偶像idol而不是某個虛擬人形象，屆時，我們的音樂生態(tài)甚至社會生活或許都會隨之產(chǎn)生深遠的變化。